Création • 2017
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Je t’aimais oui mais
Quinze minutes dansées sur l’air de la rupture amoureuse
Quand tout va mal il faut chanter l’amour, le bel amour.
Et quand tout va bien, chantons les ruptures et les atrocités.
Serge Gainsbourg
Trois chansons de Gainsbourg, trois époques, trois interprètes, trois ambiances.
Sur la scène, la danseuse glisse de l’une à l’autre, fataliste aux yeux secs (Je suis venu te dire que je m’en vais, interprétation Serge Gainsbourg, 1973), mélancolique et sensuelle (Les amours perdues, réinterprétation Elysian Fields, 1998), iconoclaste et bondissante (Boomerang, réinterprétation de Comme un boomerang, Feist et Dani, musique de Gonzales, 2005).
Ponctuées par des extraits sonores d’interviews de Gainsbourg (Henri Chapier, Le Divan), qui redonnent à entendre sa voix singulière, les trois chansons font revivre le mythe de l’artiste amant maudit, à qui les femmes s’attachent, de qui elles se détachent.
De la stylistique gainsbourienne, la scénographie reprend tous les codes avec précision : le blue-jean et la veste de costume à rayures tennis, le saphir noir en pendentif, les Repetto Richelieu Zizi portées sans chaussettes, le paquet de gitanes et le briquet zippo qui dictent à la danseuse sa première gestuelle, jusqu’à ce mannequin blanc, nu, de dos, réplique acéphale de l’homme à la tête de chou.
Composant d’abord avec elle, le corps, très vite, s’en affranchit. Changeant de costume comme de voix, il rompt avec son point de départ et démembre proprement le fantôme iconique. Et c’est le visage masqué, en catcheuse d’amour, que l’interprète achève, aux deux sens du mot, son œuvre. De ce Gainsbourg-là, au fond pas si désespéré, ne reste finalement que la couleur : le bleu/blanc/noir d’une robe gitane qui danse macabre, et que les mots du poète, passant par le corps d’une autre, ont littéralement emmenée ailleurs.
Sensuelle et sensible, l’écriture chorégraphique suit le texte à la lettre – c’est à la fois sa seule contrainte et sa grande liberté : scrupuleux ou lyrique, minimaliste ou définitif, toujours vif et tranchant, le geste ne s’interdit aucune fantaisie. Précis comme le mot, il fait mouche à tout coup.
Chorégraphie et interprétation
Anne Marion
Regard extérieur
Florent Kieffer
Lumières
Olivier Irthum
Créations
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